谢灵运登池上楼原文及译文！谢灵运的登池上楼译文？

上篇我们了解了谢灵运的背景历史，他恣纵荒诞的外在行为实是内心苦闷的极端表现，今天我们一起来学习他的诗，也是他的代表作品《登池上楼》:

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄宵愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄及穷海，卧痾对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

我们上节聊到，谢灵运因在朝廷口无遮拦，被外放到永嘉做太守，可是刚到永嘉不久后，就生病了，卧床好几个月才好，永嘉靠海，且自然风光秀美，他却在养病，甚是苦闷，这首诗就是他在这个时期写的，现在我们一起看一下。

“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”。他说池中的虬龙在水里以一种美丽隐幽的姿态游着，“虬”是长个一对犄角的龙，“幽姿”就是一种隐幽的姿态，天上大雁的叫声也响彻远方，我们细心看他这两句，“潜虬”对“飞鸿”，都是名词对名词，“媚”对“响”，动词对动词，“幽姿”对“远音”形容词对形容词，还有，他这两句倒装了一下，正常顺序应该是“潜虬幽姿媚，飞鸿远音响”，当然词性也就发生了变化，节奏也跟着变化了，读起来也增添了些波澜，特别工整对仗，后面的诗句在对仗方面也是做了用心的处理。

“薄宵愧云浮，栖川怍渊沉”。这两句释意尤为复杂，“薄宵”就是接近云宵，“栖川”是在山川中栖息，“愧”和“怍”都是惭愧的意思，他说我想飞上云霄，也想下沉到山川中，但是很惭愧，我都做不到。这两句用字非常凝练，得靠我们去联想补充，如果只是直接去解释，非常困难，这种不同于以往的借用或者引用，亦或是倒装句式，是一种新的形式，把表达的意思压缩到了几个关键字里面，然后再通过扩展我们去解读他，这在唐代诗和宋词里已经很常见，可是在当时，算是一种大胆的开拓。

“进德智所拙，退耕力不足”。前面两句是在暗喻自己至今都没有实现自己的报复，上不能达云霄，下不能沉深渊，下面他接着说，我想上到朝廷建一番功业，但智慧不够，想退隐去躬耕，但又没有力气，这当然只是自谦之词，他要表达的是进不能做官实现抱负，退去躬耕又不甘心，我的出路在哪里呢？这两句和前面其实是对照的，用前面的潜虬和飞鸿引出自己的困境无奈。

“徇禄及穷海，卧痾对空林”。“徇”是寻求，“禄”是官禄，我想实现报复，没想到来到了凄荒的海边，永嘉就靠海，现在还生病了，一天只能卧床养病对着窗外的空林，不由得心生感慨，“疴”就是生病，他初到永嘉上任后就生病了。“衾枕昧节候，褰开暂窥临

”。由于生病，他整天躺在床上竟不知到季节的变化，“昧”是糊涂，撩开窗帘往外面往去，看到什么呢？“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”我侧耳听到大海的波澜声，我努力张望，看到外面连绵起伏的高山，“岖嵚”就是起伏的高山。通过这两句可知他生病时间确实很长，卧床应该好几个月了。

“初景革绪风，新阳改故阴”。新春的气象已经赶走了冬天的寒风，春日的暖阳也替代了冬天的阴霾，“初景”和“新阳”都代表春天，“绪”有残留的意思，“绪风”就春天还没有完全消散的寒风，《楚辞.涉江》“唉秋冬之绪风”。“故阴”是冬天残留的阴冷。

“池塘生春草，园柳变鸣禽”。这是这首诗里的名句，诗意直白但却生动自然，也正是因为直白自然，才更能引起共鸣，初春时光，池塘里开始长出嫩绿的春草，庭院里的树枝上不时也有鸟的鸣叫，这个画面很有生机感，同时给人感觉又惬意和自然，这和前面他刻意的安排的诗句，有明显区别，但凡是过于雕琢的句子，可能很押韵，很对仗但肯定不是自然由心而发的，不容易打动人，这就有先天缺陷。

“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”，“祁祁”是众多的意思，在这里没有实际意思，是《诗经.豳风.七月》里的一段，旨在引用这段的意思，“春日迟迟，采蘩祁祁，女心伤悲，殆及公子同归”。春天到了，采白蒿野菜的人很多，有一个女子很伤悲，因为他要嫁给心上人，从此就要离开父母。后一句是借用《楚辞.招隐士》里的话，“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。隐士去了山里没有回来，又到了一年百草丰茂的春天。这都是关于离别而产生悲伤情感的诗句，他有感于眼前的情景，外放到这里也快一年了，自己的理想抱负还未能实现，正所谓伤春悲秋，此情此景愈发的让他伤心。

“索居易永久，离群难处心”，这里把离群索居拆分开了，他一个人卧床了好久，总觉的日子很漫长，过不完，并且离开了往日的那些朋友，心情也很差，以至于常常无处安放，其实就孤单彷徨。“持操岂独古，无闷征在今”。坚持高尚的操守不是只有古人能做到，我谢灵运今天也可以做到，即使现在归隐也不会去烦恼。

这首诗大意就完了，我们通读这首诗，会发现他整个篇幅基本都很工整对仗，并且句法多变，这和建安的诗人以及太康诗人都是不同的，这可以说是一种进步，文学反思类的作品也是在这个时候提出的，可见真是山雨欲来风满楼，大唐诗歌的盛事就在不远处，谢灵运是一个勇敢的开拓者，不仅仅在山水诗歌的领创方面，他对诗歌历史的促进作用要远远大于他诗歌本身的意义。

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